sábado, 15 de febrero de 2014
jueves, 13 de febrero de 2014
Esculturas involuntarias. Luz, sombras, relación. 1
(Billete de autobús enrollado formando un canutillo, doblado por la mitad, y abierto por uno de sus extremos como alas de mariposa).
(Taza con la servilleta de papel aplastada dentro. Una bolsa de plástico, inarrugable, encima. Migas alrededor).
(Restos de varias pastillas de jabón fundidas en una sola, con marcas de muchas manos).
Los objetos pierden sus valores, tanto los que motivaron su fabricación como los que en ese momento físicamente posean, en favor de nuevos significados que surjan por su colocación o posición. Las piezas individualmente siguen manteniendo su unidad significante. Pero hay un nuevo sentido en el conjunto que no anula al de las partes.
Aglutinación. Poner al lado de. Apilamientos. Los objetos al rozarse se transmiten sus significados.Estrategias blandas de composición. El orden general supeditado a la integridad de los fragmentos. Adición frente a sustracción. El proceso de diseño es una agregación continua de materiales que de una manera táctil van fundiéndose. Acumulación. Substitución.
(En el navío Argo, en el que viajaron los argonautas para conquistar el Vellocino de Oro, las piezas fueron remplazándose poco a poco de tal manera que acabaron por tener un navío distinto, nuevo sin cambiarle el nombre ni la forma).
Texto extraído de "100 Hipermínimos" de Federico Soriano.
FOTOGRAFÍAS de objetos con significados, formas e intenciones que pasan desapercibidas en la realidad:
Fotografías tomadas por Marta, Pablo y Celia en la Escuela de Arquitectura.
miércoles, 5 de febrero de 2014
Case Study #22 - Stahl House
BIOGRAFÍA de Pierre Koenig
INTRODUCCIÓN
Las Case Study Houses fueron un experimento
de vivienda residencial impulsado por la revista Arts & Architecture, que
permitió introducir los ideales del movimiento moderno en Estados Unidos a
través de viviendas eficientes y accesibles durante la post-guerra. El proyecto Case Study
comenzó en 1945, cuando John Entenza, editor de la Revista
de Arte y Arquitectura ,
encargó varios arquitectos legendarios como Richard Nuetra, Rafael Soriano,
Charles y Ray Eames, Eero Saarinen, Craig Ellwood y Pierre Koenig para
construir viviendas asequibles para la familia estadounidense típica en California
utilizando en su mayoría la madera, el acero y el cristal.
PROYECTO
Curiosamente,
la Casa Stahl, no fue comisionada originalmente como una sola. En 1954, un hombre llamado CH
"Buck" Stahl adquirió un terreno baldío en lo alto de las colinas de
Los Ángeles con un coste de $13,500. Buck
tuvo la idea de construir una casa en su terreno fabricada casi enteramente de
cristal para que pudiera mostrar unas vistas increíbles. Él dijo a los arquitectos «No me
importa cómo lo hagáis, pero no va a haber ninguna pared en esta ala». Él
mismo construyó un modelo a escala de su casa de ensueño y comenzó a comparar
el proyecto con diferentes arquitectos. Todos
ellos le dijeron que su diseño era imposible, que no se podía hacer. Y aquí se introduce el arquitecto
Pierre Koenig, quien en ese momento estaba involucrado en el Proyecto de Case Study. Pierre les dijo a Buck y a
su esposa Carlota que no sólo se podía construir la casa sino que quería que
fuera parte del Programa de Case Study. Y
así nació Case Study House # 22. Es
increíble que el famoso Case Study House #22 fuera diseñado por un hombre con
una visión que no aceptaba un no por respuesta.
STAHL HOUSE
Asumida por John Entenza como la Case Study House n.° 22, es la vivienda más conocida del programa e incluso fue reconstruida en el Museum of Contemporary Art de Los Ángeles como parte de la exposición «Proyectos para la vida moderna, historia y legado del Case Study House Program» de 1989. Es, pues, la única casa del programa que se ha construido en dos ocasiones.
· SITUACIÓN
En una
entrevista, Koenig describe el emplazamiento de la casa, en la parte alta de
Sunset Boulevard, como «un nido de águila en las colinas de
Hollywood». Carlotta y
Buck Stahl se habían fijado en el terreno cuando pasaban el fin de semana en
una casa de la ladera opuesta. El propietario estaba allí por casualidad y la
compra se concretó en tan sólo dos horas y media.
Según Koenig, Buck Stahl tenía dos ideas claras:
1ª El propietario quería gozar de una vista
despejada de 270 grados y por ello la casa es toda de vidrio, excepto la
fachada, que es maciza.
2ª La casa se debía adecuar y relacionar con
el entorno, para que una vez dentro no veas la casa, sino las vistas, y vivas
con el exterior, el paisaje...
· ESTRUCTURA
La estructura descansa sobre zapatas de hormigón de 10,50
metros hincadas en la ladera de la montaña, mientras que la losa de hormigón en
el voladizo se apoya en vigas de hormigón armado de 750 milímetros.
Los
pórticos de acero adoptan una trama cuadrada de 6 metros. Se utilizan vigas de
sección en L de 300 milímetros con paneles metálicos de 125 milímetros, y los
habituales pilares de sección en H de 100 milímetros.
Las vigas
sobresalen de los pilares, sosteniendo los grandes voladizos de la cubierta y
dando al edificio una apariencia de ave a punto de emprender el vuelo sobre un
precipicio. Se retiene así la metáfora del águila.
La sensación de ligereza que produce el edificio no es una
mera ilusión. «Sobre el suelo, el suelo bueno», prosigue Koenig, «situamos una
piscina y el garaje; y la casa, en cierto modo, parece flotar en el espacio...
El edificio se sostiene sobre pilares y pronunciados voladizos. Para mí es un
planteamiento algo distinto».
· ESPACIOS
La casa
se organiza en una planta en forma de L, con los dormitorios en un ala y las
zonas comunes en la otra. Los baños se encuentran en la intersección.
Como si
quisiera destacar la transitoriedad del espacio, Koenig sitúa la piscina en el
ángulo del edificio, permitiendo que el agua casi llegue a las ventanas de los
dormitorios y bloquee el camino de la entrada desde el garaje. Como resultado,
el entorno parece desmaterializarse: el agua de la piscina refleja los
voladizos y el cielo, mientras que la estrecha franja pavimentada alrededor de
la piscina y las plataformas que atraviesan el agua en el exterior de los
dormitorios no ofrecen mayor sensación de estabilidad ni de espacio cerrado.La transparencia de las paredes acristaladas queda subrayada por la planta diáfana y el acabado de paneles de plancha metálica de la cubierta, que parece extenderse por toda la vivienda de lado a lado sin interrupción.
En el
exterior, la única pared maciza, revestida con chapas metálicas verticales, es
la que separa los dormitorios de la calle y el garaje.
En el
interior, salvo el vestidor cerrado, sólo hay una pared divisoria, situada
entre los dos dormitorios. Desde cualquier punto de la casa, se percibe el
horizonte, ya que las pocas instalaciones que eran necesarias se dispusieron de
modo que no interrumpieran las vistas. El principal elemento de la sala de
estar, claramente visible desde el exterior, es la campana rectangular de la
chimenea, que parece colgar del techo; igualmente, la cocina es un espacio
dentro de otro espacio, ya que su volumen está definido por un falso techo independiente
y las encimeras situadas en el centro y a un extremo, que parecen flotar sobre
un plano continuo.
Como
explicó Koenig, nunca proyectó la casa para ser vista. «Mis
obras no se miran a sí mismas: mira la casa, mira su forma, mira su diseño. No
es mi forma de trabajar. Yo miro hacia fuera y los que viven en la casa se
proyectan hacia lo que está a su alrededor. Es mi actitud hacia el edificio.»
MODA, CINE, FOTOGRAFÍA
Primeramente hablar del documental de Thom Andersen que refleja la idea de que la arquitectura moderna es la mala de la película. En el documental 'Los Angeles Plays Itself' (2003) es posible ver cómo Hollywood posiciona villanos, asesinos y mafiosos dentro de clásicas casas modernistas de Richard Neutra, Pierre Koenig y John Lautner, entre otros. La obra de estos connotados arquitectos pasa a ser el caldo de cultivo perfecto para escenas de viviendas y centros de operaciones del crimen organizado.
Case
Study House # 22 es una de las pocas casas de estudio de caso que todavía está habitada y ocupada por los habitantes originales, por lo que está en condiciones
increíbles. Debido a la determinación de la familia de Stahl para mantener la
casa fiel a su forma original cuesta bastante mantenerla, por lo que
empezaron a dar y ofrecer recorridos.
Otra forma en que la familia genera ingresos para mantener la
casa es por el alquiler del espacio como lugar de rodaje. Debido a la estructura única de la
casa y vistas sorprendentes, Hollywood golpea "con bastante frecuencia en la puerta Stahl House.
Una lista de vídeos en los que aparece la casa:
WILSON PHILIPS - "RELEASE ME"
SCOTT WEILAND - MISSING CLEVELAND
ANUNCIO PUBLICITARIO PARA BEST BUY CON BLACK EYED PEAS
En cuanto a moda la casa ha sido utilizada en infinidad de ocasiones por revistas muy famosas y de actualidad, algunos ejemplos son:
En cuanto a la fotografía cabe mencionar a Julius Shulman que fue parte de una generación de la posguerra de fotógrafos comerciales de arquitectura especializados en edificios modernistas, trabajando en la asignación para los arquitectos y revistas del mercado masivo como Vida, Hogar y Jardín y Good Housekeeping, así como publicaciones de arquitectura.
Esta imagen fue reconocida como la más icónica de Los Ángeles.
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Esta casa ha sido reconocida como la más fotografiada del mundo.
Por último voy a mencionar que en el primer capítulo de la vigésima primera temporada de The Simpsons se le hace un breve "homenaje" a la Case Study House #22. El capítulo se llama Homer the whopper.
"Mis obras no
se miran a sí mismas...yo miro hacia afuera y los que viven en la casa se
proyectan hacia lo que está a su alrededor..." Koenig.
BLIBIOGRAFÍA
www.plataformaarquitectura.cl
www.stahlhouse.com
www.pinterest.com
www.wikiarquitectura.com/www.wikipedia.com
www.artsandarchitecture.com
www.thelemonpear.com
www.iamnotastalker.com
www.archnewsnow.com
modernesia.blospot.com
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